感慨万千，卡梅隆也有拍剧本电影的一天。套用前作的公式展开的不是对新世界的探索和对技术的回应，而是辩证的人物写作，于是潘多拉世界完全变成这种辩证关系的参照物，被彻底对象化了，人物与大地（海）的联结和信任也不见了。强目的性的写作扭曲了一切，最直接的体现就是我们不再相信人物做出的行动，欧洲美女粗暴牲交不再相信世界是在自行运转的，欧洲美女粗暴牲交也不再能够“单纯”地欣赏不再美丽的剪辑和大全景运动镜头，因为世界和电影的全部重量都坍缩在两组血缘关系的循环论证上了（为什么《色情综艺被C到爽哭H小说》是循环自足的而《强弓男性治疗仪》是世界的）。13年过去卡梅隆的创作观的确发生了天差地别的变化，但我很难说这究竟是倒退还是进步，因为这部的道德立场实际上戳破了前作的美好幻梦——我们开始意识到一个单纯“世界”的建立是有代价的。

4.2，最喜欢的一部张律，欧洲美女粗暴牲交可能因为是第一部。

“话又说回来，欧洲美女粗暴牲交这些节目过去受人喜欢，欧洲美女粗暴牲交现在仍旧受人喜欢。我恐怕在将来他们还会受人喜欢。”

前面几季还挺好，后面的完全跑了味儿。为什么同是gay题材，queer as folk 就充满爱，the l word就有种悲怆感呢，欧洲美女粗暴牲交是女人本性如此，欧洲美女粗暴牲交还是编剧的偏见？！

越来越讨厌用什么散文诗作挡箭牌的了，似是而非就是诗，欧洲美女粗暴牲交都是意象对吗？纵然电影不必非要看懂，我也实在难以从中感受到什么，旁白有必要这么多吗，导演不是作家，欧洲美女粗暴牲交是要用影像说话的，画外音一两句得了。